Vzpomínka je odraz v nové knizesamostatné citace a samozřejmě obrazy předchozí slavné práce, nejčastěji vytvořené klasikou. Je to poměrně tenký a výkonný tvůrčí nástroj, který ovlivňuje paměť a asociativní myšlení, neměl by být zaměňován s plagiátorem. Koneckonců, když reminiscencí v literatuře - tvůrčí echo přizpůsobené, zavedením nových barev, které působí na fantazii čtenáře, o plagiátorství, přisuzování autorství - je, samozřejmě, krádeže. Ukrajinský básník, Kotlyarevsky klasika, i tvůrčím způsobem „úpravou“ se plagiátor Mr. Matsapura, což jí uvádí ve svém „Aeneid“ jednou z postav, zbité ďáblové v pekle.
Mimochodem, setkali jsme se s reminiscencítéměř všechno. Pamatuji si, jak jsme se jako děti požádal senior „přišel k nám příběh,“ a pak poslouchat volného prezentaci příběhu Ivana Fool, Vasilisa krásný, atd. (Reminiscence - .. Je také obrazy, které přešly z pohádky do pohádky. ) používá sbírku povídek a propojeny společnou hlavní postavu, a podobný složení série. Ve stejné době, jak víte, pozdější vývoj pozemku umožňuje zmínku o úplně jinou knihu, kde je společný obraz používá již setkal dříve.
Tento literární nástroj je zvláštěklasika. Takže Puškin a Lermontov často a původně používali reminiscenci. Příklady toho jsou četné. Když je dobře známý literární kritik Vasilij Andrejevič Vyazemsky napsal o začátku básníka Alexander, že je „důsledkem“ básníka Zhukovsky, Puškinově sám řekl, že není důsledkem, a učeň. Ve své básni „Ruslan a Ludmila“ Puškin v 12. kapitole umístěny celou mini-parodii na práci svého staršího přítele, „píseň 12 panen.“ Zároveň se vší Vyazemsky jsem byl jeho přítel, a po souboji - po celou dobu, až do samého konce byla u lůžka.
V 18. století je reminiscence silnou platformoutvůrčí spolupráce. Pokračuje mluvit o vzpomínkách klasiků, pamatujte Lermontov, který ve své slavné básni „Vězeň z Kavkazu“ byl široce používán tento literární techniku, založený na básni Puškin. Tato práce mladého Mikhaila Jurijeviče Lermontova může být dokonce nazývána tvůrčí expozicí Puškinových linií. Nejen, že se rytmus příběhu shoduje se začátkem obou básní (o odpočinku u cirkusanů večer), kompoziční fragmenty se shodují. Linie o dlouhé cestě vedoucí do Ruska - otevřeně se shoduje. Často je Lermontovova vzpomínka jako druh kreativní mozaiky. S hlubším studiem jeho básně "Cirkasiánů" existuje souznění s díla Puškina, Byrona, Dmitrieva, Kozlova. Takže můžeme říci, že Lermontov dovolil plagiátorství ve své práci? Samozřejmě že ne! Tvořivé nápady by neměly být osifikovány a vnímány jako licenční dogma, měly by být rozvíjeny. Nechává "citovaný" básník v literatuře svou známku? Pokud následná práce není ve své síle a hloubce horší než předchozí, je to plagiátorství? Naštěstí se zákony tvořivosti liší od licenčních zákonů podnikání.
Vzpomínky jsou multifunkční: často reprodukují čtenáře, které jsou již pro ně známé, citáty a fráze, nebo je přetvářejí, nebo dokonce opouštějí ve formě charakteristické pro původní zdroj. V opačném případě, s pomocí reminiscence, najednou se v nové práci objevují jména postav a obrázků z předchozích.
Uznaný mistr reminiscence je našímsoučasník, klasik Victor Pelevin. Jeho román "Chapaev a prázdnota" nejen "spojuje" se známými postavami, Furmanovovými postavami, ale čerpá zcela jiný příběh. Objevuje se protagonista Petra Prázdnota, básník je dekadentní. Akce se rozděluje mezi roky 1919 a 1990. Victor Pelevin používá styl řeči Vasily Ivanovič z románu Dmitry Furmanova Chapaev. Zejména ve svých projevech před odesláním na frontu byly použity stejné fráze a fráze: "Neches to kukuřice", "oni věděli na STO", "Dáváme Zaruku". Mimořádně zajímavý je obraz Pelevina Anky Pulemetchitsa. V moderní interpretaci je současně záhadně nekonfliktní žena a vzdělaná společnost. Ona mistrovsky vedla vlákno rozhovoru, obratně prezentuje sebe. A to není v žádném případě jediná kniha Victora Pelevina, v níž se objevuje vzpomínka. Další z jeho románu s více než lakonickým názvem "T" obecně skvěle "zkroutí obrazy". V kombinaci s metodikou buddhismu představuje hlavního hrdinu Leona Tolstého. Dále, jak se ukázalo, obraz klasiky není závislý. On, podle pořadí, píše pět spisovatelů (analogie s demiurges). "Přehltnutí" stejného románu dále se setkáváme s reinterpretovanou spisovatelkou Optinou Pustynovou, spojenou s Golgotou. Zdůvodnění Pelivínského hraběte Tolstého, které tvoří jeho vnitřní duchovní přehodnocení, je zřejmou reminiscenci s autobiografickými "poznámkami šíleného".
Je to relevantní pro literaturu? Postmoderní fáze jeho vývoje tvrdí: "Více a jak!" Navíc se často živí, nalézá v něm životodárné síly a myšlenky a někdy se jako Victor Pelevin stává kreativní metodou.
